Бруклинският музей е прогресивен. Защо левицата го атакува?
В сряда сутринта Ан Пастернак, шеф на Бруклинския музей, се разсъни и откри, че предната част на постройката на нейната кооперация е обезобразена с алена багра и обвинявания – офанзиви, изписани върху огромен банер – наричайки я „ ционистка на бялото предимство “. Попечителите и президентът на музея също откриха сутринта си оцветена от сходни гневни пренебрежения пред личните си жилища. Тези явно координирани офанзиви пристигнаха съвсем две седмици откакто 34 души бяха задържани на пропалестински протест пред музея. Протестиращите, които нападнаха чиновници по сигурността и повредиха творби на изкуството, изложени на площада извън, приканиха за изваждане от Израел на музей, изправен пред бюджетни съкращения и затрупване, дружно с фондация, по-малка от, да речем, тази на Харвард с коефициент 407.
Ядосан от последния припадък на вандализъм, Чък Шумър, водачът на болшинството, застана на пода на Сената в сряда, критикувайки „ инвазивните офанзиви “ като дехуманизиращи, „ натоварени със опасност от надвиснало принуждение ”, „ подло ”, „ гадно ”, „ неамериканско. ”
За тези, които са били набелязани, това би трябвало да е изглеждало и надълбоко объркващо. Преди седем месеца музеят беше подложен на критика не за симпатична позиция към Израел, а вместо това за антисемитски пристрастености. Суматохата, в която в този момент бяха погълнати толкоз доста университети и културни институции, се разигра в музея като камшичен удар.
На панаир, извършен по отношение на откриването на галерия, наречена „ Манифести на машина за прекопирване: актьори, които вършат зинове “ бяха продадени печатни материали, носещи спорния девиз „ От реката до морето, Палестина ще бъде свободна “. Музеят се извини, издавайки изказване, в което се споделя, че „ поставя грижи за преразглеждане на нашите политики, като в същото време остава зает със свободата на художественото изложение и се стреми да сътвори пространства, в които всички да видят себе си и другите с достолепие. “
разгласи напускането на неговият началник, Дейвид Лури, единствено след четири години, след вътрешен отчет, който установи „ тревожни проблеми на религиозни и културни пристрастия “. е намалял от 10 години през 2012 година на седем през 2020 година Националната асоциация на самостоятелните учебни заведения предвижда, че всеки пети началник, който е почнал през образователната 2021-22 година, ще си отиде след три години. За всяка нестопанска институция този тип неустойчивост идва с проблеми към задържането на личния състав, записването, абонаментите, набирането на средства. И това се разпростира против непрестанно възходящия антиинтелектуализъм и финансовото свободно рухване, което докара до затварянето на най-малко 16 четиригодишни колежа от началото на предходната година, най-новият от тях Уелс, в Аурора, Ню Йорк, който се цитира като един от многото непреодолими провокации, пред които е изправен след 156 години „ изцяло отрицателно отношение към висшето обучение “. Museum е вторият по величина музей в Ню Йорк и изключително необикновена цел за прогресивни деятели. Това е популяризатор на изкуството, ненавиждано от консерваторите с дълга и прославена история, защитаващо расово и етнически разнородни художници, скулптори и видеооператори, които постоянно са работили в периферията. Фундамент за нейното обрисуване е изложбата от 1999 година „ Сензация “, която напусна музея, борейки се с кмета Руди Джулиани и католическата черква, присъединени в гняв към „ Света Дева Мария “ на Крис Офили, наред с други творби на изкуството, анатема за стандартните усети, които изобразяват Черна жена като майка на Бог, заобиколена от изображения, изрязани от порно списания. Градът заплаши да спре финансирането на музея и господин Джулиани се опита да го изгони от пространствата му.Арнолд Леман, тогавашен шеф на музея, го управляваше за различен 16 години, пенсиониране през 2015 година като фен на тълпата, духът, в който госпожа Пастернак, неговият правоприемник, продължи да работи. Една от миналогодишните изложения, „ Това е Пабло-матик: Пикасо съгласно Хана Гадсби “, беше замислена да притегли особено към публикуването на #MeToo левичарски пристрастия. Не го направи – и не тъй като беше считан за незадоволително коренен, а по-скоро тъй като беше необятно считан за интелектуално елементарен, политически коленичав.
След като 34-те протестиращи бяха задържани пред музея по-рано този месец институционалният отговор съвсем не се наклони към възмездие. Говорител на музея, в изявление за уеб страницата за изкуства Hyperallergic, призна „ опустошителното “ потребление на мощ от страна на полицията, само че означи, че админите не са ги извикали – че чиновниците са упълномощени да дойдат, тъй като музеят беше градска благосъстоятелност. Музеят даде обещание да не повдига обвинявания и се надява да работи с правоприлагащите органи за напъните за деескалация в бъдеще. Но това не беше успокояващо. Протестиращите продължиха напред и по този начин или другояче нарисуваха думите „ Кръв по ръцете ви “ по пътеката към постройката на госпожа Пастернак.
